Эффект "сквозноты, делающей все нежным" Карл Брюллов с успехом начинает применять в своих картинах. Этот эффект достигается применением растушевки: форма моделируется не штрихом, а пятном, чем активизируется присутствие еще одного "персонажа" - нежно обволакивающей светотеневой среды, и тем самым интонируется чувственный характер изображаемой сцены.

      Это впечатление красоты и прозрачности человеческой кожи поражает зрителя во всех следующих картинах Мастера. Особенно сильным это впечатление остается от картин его первого итальянского периода работы.

"Итальянское утро", 1823 Кунстхалле, Киль, Германия	"Вирсавия", 1832 Государственная Третьяковская галерея, Москва	"Итальянский полдень", 1827 Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

      В этих картинах впервые Брюллов изображает фигуру в своего рода пейзажном интерьере - отгороженном от внешнего мира, под густой сенью ветвей. Это в точном смысле "укромный уголок". Тем самым затевается лукавая игра со зрителем: ему предлагается почувствовать себя в положении соглядатая, видящего то, что обычно происходит в интимном уединении и заведомо не предназначено для постороннего взора. Такого рода интимизация пространственной среды, обнимающей фигуру с ласково обволакивающей светотенью, мотивирует изображение обнаженных и полуобнаженных фигур и одновременно сообщает этому изображению оттенок щекотливой фривольности. В изяществе этой рискованной игры Брюллов был неподражаем.

      Когда картина "Итальянское утро" была получена в Петербурге, конференц-секретарь петербургской Академии художеств Василий Григорович опубликовал статью, в которой высказал мнение, что Карл Брюллов станет со временем "одним из великих художников нынешнего века".

Теперь, мой дорогой друг, пришло время для самопроверки и получения зачета.

© Всероссийский конкурс "Дистанционный учитель года ", 2000 – 2014
© Николаева Вера Александровна, 2000

http://www.eidos.ru/dist_teacher/index.htm
E-mail:  info@eidos.ru